颤音琴，一个能给耳朵按摩的乐器
在众多原声乐器当中，颤音琴的历史极其短暂，直到二十世纪初期，才诞生于美国一家打击乐器制造商。这个时期，也正是爵士乐刚刚兴起的年代。那个时候，大乐队里各种铜管乐器一起合奏，于是铜管乐器自然而然地成为了爵士乐的宠儿。
Yana--Joel Ross
声音颤动的乐器
而颤音琴的发明，目的便是企图为爵士乐增加新的一员。管弦乐队早就有类似的打击乐器，比如木琴和马林巴，这种用鼓槌演奏的打击乐器，声音清脆干净，在管弦乐合奏中极易分别。颤音琴与木琴类似，但不同的是，颤音琴的材料是金属，而不是木头。
于是颤音琴的出现，为音乐带来了一种清脆、柔和又飘忽不定的音色。其延音在琴身下方的共鸣管中震动，忽明忽暗的声音仿佛在颤动，于是便有了这个乐器的名字——颤音琴。
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虽然颤音琴是为爵士乐而创造，但是在现代古典乐中却备受作曲家欢迎。勋伯格的学生贝尔格就曾在他的歌剧《Lulu》当中使用过颤音琴。布列兹这位序列主义音乐大师也曾在他的名作《无主之锤》中使用过这件乐器。当今最重要的法国作曲家之一，马努里还曾为颤音琴写过独奏曲。这些足以证明颤音琴的成功和魅力。
Opera LULU post
爵士——颤音琴手的艺术
尽管颤音琴在早期爵士乐中就已被使用，比如阿姆斯特朗的一些歌曲中，就出现过颤音琴的身影。但那时颤音琴的地位，还不足以成为一个主要角色。比如颤音琴的先驱Paul Barbarin，本是乐队里的鼓手，但这就像管弦乐队中，一个打击乐器手要负责乐队里的多个乐器。
Paul Barbarin album cover
直到比波普爵士的出现，颤音琴才开始成了爵士乐里重要的角色。这一时期，最著名的颤音琴手当属Milt Jackson，当时最重要的爵士乐手，如查理·帕克、蒙克、柯川，都曾与之有过合作。或者可以说，正因为Milt Jackson，让爵士乐在发展成严肃音乐之际，颤音琴也在爵士乐中蜕变成了一件成熟而独立的乐器。
Milt Jackson albums' covers
Bobby Hutcherson也是一位重要的爵士颤音琴手，他在十二岁那年听到过Milt Jackson与蒙克、迈尔斯·戴维斯等爵士乐手一起录制的专辑，于是受此启发成了一名颤音琴手。
在他进入爵士乐坛之时，爵士乐已经不再流行比波普，自由爵士开始大行其道，于是Bobby在经过了短暂的比波普时期，很快就开始玩起了更开放的和弦进行，更自由的节奏。在颤音琴乐手中，如果说Milt Jackson是查理·帕克的等级，那么Bobby Hutcherson就是柯川了。
Milt Jackson album cover
Bobby Hutcherson Albums' covers
在那些著名的爵士颤音琴手中，还有一位Gary Burton也不得不提，他第一个开创了用四支鼓槌演奏颤音琴。
他不仅仅演奏爵士乐，也演奏古典音乐，但是会在古典音乐原有的旋律上进行即兴，比如他演奏斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲，演奏拉威尔的《库普兰之墓》，演奏巴伯的《旅行》等等，都将原曲固定的乐谱，融合在了自由即兴的爵士乐当中。
Gary Burton albums' covers
古典乐是作曲家的艺术，爵士乐则是乐手的艺术。
爵士乐没有固定的乐谱，仅凭一条简单的和弦进行便可以现场即兴。因此，古典乐不仅仅需要作曲家，更需要演绎者，而爵士乐则依赖于乐手。
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新生爵士颤音琴手--Joel Ross
Milt Jackson、Bobby Hutcherson等人已然进入了爵士颤音琴的名人堂，而当今正活跃的爵士颤音琴乐手Joel Ross，则凭着他的专辑《KingMaker》也获得了这一赞誉。
这是Joel Ross的首张专辑，此时他刚刚二十三岁。整张专辑都透露着一种静谧和多愁善感的情绪，比如其中的《The Grand Struggle Against Fear》便给人一种紧张不安和绝望的情绪，同时又让人感到忧郁。《Yana》则如梦游一般静谧，仿佛不沾惹任何情绪，犹如置身于冥想之中。
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布鲁克林导演Daveion Thompson为这首《Yana》拍摄过一部MV，气氛与这首音乐融合得恰到好处。Joel Ross与一个黑人女孩，在一个林间的小木屋当中，两人一言不发，面无表情，只是凝视着对方，Joel Ross拿着玫瑰，在手上转来转去，仿佛羞于递出这朵花。直到音乐进入高潮，两人开始起舞，直到暮色渐收，夜幕降临。
颤音琴空灵的音色，情绪克制的和声进行，与这支MV中静谧的画面融合在一起，犹如引人进入了冥思的状态，同时也引起了感官的强烈舒适，仿佛既抚摸着你的耳朵，也抚摸着你的神经。
撰文 / Sizhe
编辑 / Panpan
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